Ferry van Zijderveld heeft het Façade-doek van Persijn Broersen en Margit Lukács opnieuw gebruikt. Op het doek is handmatig met verf een knippatroon aangebracht. De bekende stippellijntjes met het schaartje. De lijnen doorkruisen letterlijk het beeld eronder. Dat lijkt uitgesproken (negatief) over het onderstaande beeld en het gebruik van reclamedoeken in het algemeen, maar is tegelijkertijd ook constructief over hoe het dan wel moet: hergebruik van het materiaal of wel “Destroy to create”.

www.undog.nl

Hans Aarsman en Erik Kessels zitten in de redactie van Useful Photography, een tijdschrift dat gewijd is aan gebruiksfotografie. Foto’s waaraan we zo gewend zijn dat ze als foto niet opvallen. Denk aan foto’s voor verkoopcatalogi, gebruiksaanwijzingen, verpakkingen, reclamefolders, cursusboeken en dergelijke, waarvan de maker veelal anoniem blijft. Het beeld wat Aarsman en Kessels voor het Façade project hebben gekozen, is oorspronkelijk een medische afbeelding.

Hans Aarsman schrijft wekelijks over nieuwsfoto’s in de Volkskrant in ‘de Aarsman Collectie’. Erik Kessels publiceert gevonden fotografie en is reclamemaker.

twitter.com/hansaarsman

www.kesselskramer.com

Tjebbe Beekman heeft een façade gemaakt voor kasteel Keukenhof dat momenteel in de steigers staat. Het doek hangt tegelijk met de kunstexpositie ‘Van Bij De Buren’ binnenin het kasteel. Het PVC doek is een uitvergroting van zijn acrylverf schilderij uit 2005 waarop het Social Palast staat afgebeeld in Berlijn. Het grijze stadslandschap staat in schril contrast met de idyllische omgeving waarin het kasteel zich bevindt. De socialistische façade transformeert het kasteel tot een wonderlijke grootsteedse buitenruimte.

Mede mogelijk gemaakt door: Landgoed Keukenhof, Galerie Diana Stigter en Vertical Vision.

www.tjebbebeekman.com

“In geouwehoer kun je niet wonen” is een uitspraak van Jan Schaefer. Een Nederlands PvdA politicus die eind jaren ’70 wethouder van Amsterdam was. Schaefer was een voorstander van helder taalgebruik in de politiek en ambtenarij. Inspraak, of participatie van burgers is een grote verworvenheid in Nederland. Maar soms ontstaat er ook een chaos door het gekakel van de verschillende meningen. Vanuit de basis van het klassieke bordspel Slangen (stappen terug) en Ladders (stappen vooruit) wordt het spel van inspraak verbeeld. Opgestapelde bouwstenen vormen de letters van de uitspraak van Schaefer, die samen een (wankel) evenwicht vormen. In een vormgeving die doet denken aan aannemersbusjeslogo’s en “Pas op, nat!” typografie.

www.niessendevries.nl

Steigerdoeken zijn de nieuwe iconen van de moderne stad. Zoals de advertenties in een krant, zo vullen de steigerdoeken de gaten in de stad. Met het werk op de bouwplaats van het NSDM terrein, reageert Martijn Engelbregt met ’schuttingtaal’ op de stad, de plek en het doek. Hij herhaalt de woorden NIETS MOET ALLES MAG NIETS op een bouwhek van 70 meter.

Op het RAI-gebouw, tijdens Art Amsterdam transformeert hij een afgekeurd steigerdoek tot kunstwerk.

www.egbg.nl

Voor de RAI draait Martijn Engelbregt (EGBG) de normale situatie van het steigerdoek op verschillende manieren om. Tijdens Art Amsterdam hangt er boven de entrée een afgekeurd steigerdoek voor een gebouw dat niet verbouwd wordt. Het doek gaat met handgeschilderde letters de concurrentie aan met het werk van zowel de kunstbeurs als de omringende commerciële boodschappen. In tegenstelling tot de reguliere steigerdoeken en andere reclameboodschappen in de openbare ruimte moedigt dit doek niet aan tot kopen of actie, maar juist tot het veel krachtigere ‘laten’.

Op het NDSM terrein aan de andere kant van Amsterdam herhaalt Engelbregt de woorden NIETS MOET ALLES MAG NIETS op een bouwhek van 70 meter.

www.egbg.nl

Kamperen als recreatieve activiteit werd populair in het begin van de 20e eeuw. Het was een reactie op de stijgende urbanisatie en de isolatie van de Westerse maatschappij. Het kamperen wordt vaak geassocieerd met nostalgie of romantiek.

Leonard van Munster maakt “site-specific” werk waarbij de omgeving een belangrijk onderdeel uitmaakt van het werk. Voor de tentoonstelling Façade maakt Van Munster een platgedrukte camping tegen de gevel van een grachtenpand midden op de Wallen in het centrum van Amsterdam. De installatie is een kleurrijke stapeling van vlakken en elementen. Het beeld appelleert aan stedelijke verdichting in de architectuur maar ook aan een nostalgische jeugd herinnering.

www.leonardvanmunster.com

Een berg als berucht ikoon van het menselijke verlangen. Zoals je in de Paramount trailer langs een sneeuwwitte bergtop een nieuwe film, en dus een nieuwe wereld vol beloftes wordt ingeleid, zo hebben Broersen & Lukács een dramatische berg samengesteld. Dit in contrast met de zuinige, dicht op elkaar geplakte Amsterdamse koopmanshuizen. Verwijzend naar de schilderijen uit de romantiek kijkt een jonge Chinees naar het bergpad in de verte, gestoken in het tenue van de befaamde Werther uit de eerste romantische roman uit de geschiedenis; Goethe’s “Het Lijden van de Jonge Werther’.

De titel is ontleend aan de bouwwoede van de Chinezen, die in een handomdraai het verhevene en het doodgewone met elkaar verweven.

www.pmpmpm.com

Het Centraal Station en de haven van Amsterdam vormen de Noordelijke toegang tot de hoofdstad. De RAI vormt aan de zuidzijde de voornaamste toegang tot Amsterdam.

Het werk PortRAI verbeeldt de RAI als haven maar klinkt ook als het Engelse woord ‘Portrait’ dat verwijst naar het portret van de stad waar de RAI een kenmerkend onderdeel van is.

PortRAI toont de vrijheid, het onbegrensde, het thuis komen. En creëert overzicht en rust op het drukke bouwterrein van de Noord/Zuidlijn op het Europaplein.

www.mazedeboer.nl